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February 25 在自己的房间里旅行这是一本书的名字，在书店看到的，内容没有看，只是喜欢这名字。
在自己的房间里旅行，不需要干粮和钱包。光着脚，闭着眼，什么都不需要穿。从床头的书桌的距离是十七岁到十八岁。当初听陈绮贞的歌以为是个未经世事的女子，该有着细软的长发和红润而厚实的嘴唇。但在了解之后，才知道她是个三十岁的女人。
在三十岁还能写出《AFTER 17》那样的歌的人，恐怕之后她一个人。试着听过曹方，感觉少了几分灵气。陈绮贞一直在自己的房间里旅行，她一直开着房间的门，看到了一切的变化。只是不走出去，任石破天惊，她还是那个抱着玩具的少女。
看王朔的《看上去很美》，把那个房间一直保存，完好无缺。看上去很美，美的只是心存的回忆。《心是孤独的猎手》里有这样文字，具体不记得了，只是大意“她走进里屋时就沉醉在音乐的世界，外屋的时候她就是普通的孩子”。
在自己的房间里旅行，只要带着身体。一切物体都是旅途上的玩伴，看都什么都是新鲜的。在十八岁之前，对，是十八岁，要一个人独自旅行，哪怕是在自己的房间里。 February 24 故事，我们只会讲故事大年三十的前一天，家里死了人。虽然我对这个人的印象只限于几个模糊的背影和满脸的皱纹。但还是心有余悸。这个人被火化了，在死掉几个小时之后。事情是通过电话传来的。隐约看到了有泪水。
家人开始准备去看她最后一面。
我努力的回想这个似乎没有存在过的女人，但是一无所获，记忆只有这么多。父亲和家人聊了很多这个女人的故事，有对有错，一面之辞。这个由些零散故事拼凑起来的女人被这些故事扭曲了。孰对孰错已经不重要，故事还在。
我们都只会讲故事，带着我们的感情假装客观的讲给每一个人听。从什么时候起，新闻没有了，只有故事。讲故事的人是电影的导演，故事的真实性来自编剧，剧情虽然设定好了，但是镜头在导演手里。
他说，新闻和故事本来没有区别，只是因为传达新闻的人带了感情，也就使故事真的成了故事。
利用剪接，只留下我们故事发展所需要的部分。被剪掉的部分才是客观的。我们只会讲故事，谁都不免不了。客观只是对待别人讲的故事，一旦镜头在自己手里，我们就感性的从自我出发。 一个人玩今天你不在家，
只有我和小猫，
我叫她Pussy!
她自顾自，
我一个人玩，
A little cat!
手指的游戏，
头发的游戏，
Pussy的小尾巴。
肆无忌惮，我一个人。
玩具不见了，
娃娃找不到了，
只有我的身体陪着我。
低垂的眼帘，
放肆的大笑，
无所顾忌。
用手指抚摸自己，
眼睛里看到的只有我的身体。
你不要回来，
或者再晚一些。
February 23 空房间第一次认真地看韩国电影，从头至尾的认真地看。金基德，这个名字早就知道，不过一直以为无非是如同韩国主流电影一样。
“空房间”本身就带有无限的可能性，在没有打开它之前你什么都不会了解。
又是一本少对白的电影，有时候语言是苍白的。一个年轻的男人和一个风韵犹存的妇人的故事本来就会惹人眼球，再加上奇特的相遇，古怪的感情，就产生了一种难以形容的感觉。
网上把这部电影归为伦理片，再加之把它的名字变成了《空房诱奸》会让人觉得这是一部A片。但是整部片子看下来，没有任何情色的镜头。一个男人和一个女人，一些传单，摩托车仅此而已。
男人和女人的相遇很奇特。男人把传单贴在别人家的门锁上，如果过一段时间传单还没有别拿掉就会进去小住一阵。作为回报会把家里的电器修好，脏得衣服洗干净。男人进到的女人家里，以为没有人所以肆无忌惮的做起事情来。结果看到了脸上带着伤的女人。女人没有惊讶，没有报警，什么都没做。他们一起生活。
女人的男人是占有狂，有严重的暴力倾向。年轻的男人带着女人走了。一如既往地发传单，过日子。这样日子没过多久就在一户人家里发现了因为生病死掉的老人，好心的他们为他梳理好遗体，却被老人的子女送入了警局。女人被丈夫带回了家，男人被捕了。
在监狱的日子里男人进行幽灵的一般的训练，最后逃狱去了女人家里。监狱的训练使男人能在不被人察觉的状态下生存，就这样女人和女人的男人以及这个男人，三个人生活在了一起。
男人没有语言，女人也是如此。两个并非寂寞但是孤独的人在一起。电影总是出现他们对坐在一起吃饭的镜头，简单的表现手法，平常的生活细节却感觉很温馨。这样的感情可能不是爱情，更多的是相互需要的安慰。都是孤独的人，了解对方心里的创口，知道彼此的需要。
这是被放大了很多倍的无奈，身边都存在的无奈。金基德只是把它们无限的放大了。蹩脚的感情，因为空虚而产生。“空房间”只是一个借口，空的是他们内心。他们一次一次的走进别人的家里，一次一次走进空房间，把它们想象成自己的家，在里面做饭来吃。只是因为在他们世界里这是一个盲区。
空房间，打开之后就被充满了，永远只有门没被开启的一刻是空的。看到的一无所有不会是空的，未知的全部才是空白。
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